Caravaggios Gem lde verf gen ber ein hohes Ma an Irritierendem, Uneindeutigem und Provokantem. Sie weichen von den tradierten visuellen Mustern ab, unterlaufen Darstellungskonventionen und verschieben durch die Erweiterung des Gattungsspektrums die Grenzen des Bildw rdigen. Wie lassen sich die offenkundig kalkulierten Verst e gegen die Prinzipien der Angemessenheit und der Evidenz der Darstellung erkl ren in einer Zeit, in der in zuvor nicht gekannter Weise die religi se Bildsprache normiert und auf die Ideale der katholischen Reform ausgerichtet werden sollte? Dieser Frage geht die vorliegende Studie nach und entwirft ein Modell der Beschreibbarkeit f r die Ver nderungen in der Malerei um 1600.