26 Jahre vor seiner Gesamt-Urauff¿hrung beginnt Wagners Nibelungen-Werk explizit die musikalische ¿fentlichkeit zu besch¿igen. Ihm wird schon im voraus eine ¿ffentliche Aufmerksamkeit zuteil wie keinem zweiten Werk der b¿rgerlichen Musikkultur. Kollands Studie hat nicht nur die Rezeption von Wagners Nibelungen-Ring im Kontext politischer und gesellschaftlicher Vorg¿e im Blick, sondern zugleich die musikalische Rezeptionsforschung selbst. INHALT: Vorwort; Einf¿hrung; Ring-Rezeption in Stufen und Schichten; Rezeption und Werk-Vorgabe; 1. Der Ring als Nachricht; Neues Wagner-Werk; Auff¿hrungs-Projektierungen; Ring-Lesungen; 2. Der Ring als Dichtung; Das erste Buch ¿ber den Ring; Festspielkonzeption und Kunstwerk der Zukunft; Tendenzen der Dichtungs-Rezeption; Zum Verh¿nis von Dichtung und Musik; Wagner als Dichter; 3. Der Ring als Bruchst¿ck im Konzertsaal; Wiener Wagner-Rezeption; Konzerte als Notl¿sung und Experiment; Studentisch-akademische Subkultur; Konzertsaalwirkung und Theater-Erwartung; ¿theten machen Front; Geniekult und Historismus; Ring-Bruchst¿cke auf Konzert-Reise; 4. Die Urauff¿hrung des Rheingold; Der Wagner-Bewunderer auf dem K¿nigsthron; Von der Provinz in die Landeshauptstadt Ludwigs II.; Kampf um das Rheingold; Antisemitischer Ausfall; Eklat nach der Rheingold-Hauptprobe; Skandalstimmung und ¿hetische Konzentration; Gesamtwirkung und Erm¿dung; Verarbeitung des Neuen: die Rheingold-Frage; Musikalische Prosa Sujet und Handlung; Musik und Handlung; Leitmotive; 5. Die Urauff¿hrung der Walk¿re; Auff¿hrungssituation und Erwartungshaltungen; Relativer Erfolg; Wirkung der Akte; Erm¿dung und musikalische Gesamtwirkung; Handlung und Dichtung; Theater-Mythos; Handlung und musikalische Rezeption; Musikalische Wirkung und Attraktionszentren; Leitmotive; Rezeptionskonsequenzen und Empfehlungen; 6. Erste zyklische Auff¿hrungen und Krieg; Literaturverzeichnis .