Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Filmwissenschaft, Note: 1,7, Hochschule fur Fernsehen und Film Munchen, Sprache: Deutsch, Abstract: Kaum ein Name wird in Deutschland so sehr mit Marchen assoziiert wie der der Bruder Grimm. 3852 Treffer nennt allein das Online-Versandhaus Amazon auf eine entsprechende Suchanfrage. Doch darunter befinden sich keineswegs nur diverse Sammlungen der popularen Kinder- und Hausmarchen, die seit ihrem Erscheinen im 19. Jahrhundert einen festen Platz in der Weltliteratur behaupten, sondern auch zahlreiche Werke ihrer einflussreichen Arbeit im Bereich der Germanistik. Bis heute kann man ihre Spuren in Literatur, Fernsehen und Film lesen. Gerade letztere haben im 20. Jahrhundert signifikant an Bedeutung gewonnen - aus einer Umfrage des Instituts fur Demoskopie Allensbach geht hervor, dass Kinder bereits 1976 ihr Marchenwissen primar aus dem Fernsehen beziehen, was wiederum den Schluss provoziert, dass die Urversionen vieler Marchen heute kaum noch bekannt sind. Dem entgegen steht, dass im Jahr 2003 83% der Bevolkerung der Meinung war, es ware wichtig, seinen Kindern Marchen vorzulesen. In dieser Arbeit wird die Frage behandelt, ob es traditionelle Marchenfiguren in der neuesten Filmgeschichte gibt, die sich von ihrem Ursprung abgekoppelt und verselbststandigt haben. Die Entscheidung, fur diese Thesis die KHM und nicht etwa die Hauffsche oder Perraultsche Sammlung heranzuziehen, begrundet sich hauptsachlich in deren Popularitat. Zu Beginn wird kurz dargestellt, wie Max Luthi das Marchen definiert. Im Anschluss wird nach einem kurzen Uberblick uber die Grimmsche Marchenwelt ausgefuhrt, welche Rolle ihre Figuren in Filmen der letzten zehn Jahre spielen. Am Beispiel der Prinzessin folgt eine Darstellung, wie vier aktuelle Film-, bzw. Fernsehbeispiele mit dieser Figur umgehen.