"Die endlose Reihe phantastischer Bauten, die die atemlose Arbeit dreier Jahre auf dem dem Rheinstrom abgerungenen Ausstellungsgebiet in Dusseldorf hat emporwachsen lassen, ist schon der Zerstorung uberantwortet. Unberuhrt von diesem Vernichtungswerk bleibt nur, jetzt in seiner ruhigen Vornehmheit und seinem echten Material uber die zusammenbrechenden Nachbarn triumphierend, der neue Kunstausstellungspalast, der wie das Grand Palais und das Petit Palais in Paris im Jahre 1900 eine auf die Dauer berechnete Schopfung der grossen Ausstellung und zugleich eine dauernde Erinnerung an sie darstellen soll. Bleibender noch als das Gedachtnis an die deutsch-nationale Kunstausstellung wird die Erinnerung an die mit ihr verbundene kunsthistorische Ausstellung sein, nicht nur deshalb, weil diese sichtbare Spuren in den Anfangen eines westdeutschen Abgussmuseums hinterlassen hat. Nicht der Augenblickserfolg wahrend einiger kurzer Sommermonate macht die Bedeutung einer solchen Ausstellung aus - das Entscheidende ist, inwieweit sie die ganze Auffassung von dem Gebiet, das hier zur Vorfuhrung gelangt ist, umgestaltet hat. Eine Ausstellung, die der Wissenschaft dienen soll, ist dabei freilich nur allzusehr auf die Ausserlichkeiten angewiesen, sie muss um das Interesse buhlen, sie muss starke Anziehungsmittel gebrauchen - und es liegt die Gefahr vor, dass diese Anziehungsmittel grob sind, grob und unkunstlerisch. Bei der Dusseldorfer kunsthistorischen Ausstellung lagen die Verhaltnisse gunstiger; die rein ausserlich das Publikum anlockenden Ausstellungsobjekte waren zugleich auch wissenschaftlich die bedeutendsten. Nur auf trockene synchronistische Zusammenstellung war verzichtet, gern verzichtet zu Gunsten einer grossen dekorativen Wirkung." ...] Paul Clemen unterlegt seine detaillierten Ausfuhrungen in diesem umfassenden Werk uber die rheinische und die westfalische Kunst auf der kunsthistorischen Ausstellung zu Dusseldorf im Jahr 1902 mit 47 historischen Abbildungen. Dieses Buch