Die Vorformen der literarischen Montage

Vorwort 9I. Zum Prinzip der literarischen Montage 131. Einleitung 132. Struktur der Montage 173. Nahtstellen 204. Das Fremde und das Eigene 235. Zitat und Montage 306. Beziehung der Montage zum Leser 357. Montage als antimimetisches Verfahren? 398. 'Semantische Plastizität' der Montageelemente 459. Montage-Collage-Beziehung 4710. Zusammenfassung 51II. Zur Geschichte der literarischen Montage 531. Einleitung 532. Zu den Vorformen der literarischen Montage 553. Das 20. Jahrhundert als Zeitalter der Montage 634. Beziehung der Montage zu ihren Vorformen 78III. Prinzipien der Montage in der frühromantischenDichtungstheorie 971. Einleitung 972. Gewinnung des Materials durch Reflexivität 992. 1. Literarische Reflexivität 1002. 2. Sprachliche Reflexivität 1053. Zerstörung des Sinnes als tiefenmimetischesVerfahren 1084. Verwissenschaftlichung und Gemachtheit der Poesie 1164. 1. Mathematisches Schreiben 1184. 2. Chemisches Schreiben 1205. Aktiver Leser 1286. Schlussvergleich: Die romantische Theorie in Bezug auf die moderne Montage 132IV. Fragmente als Umsetzung der romantischen Theorie in die Praxis 1451. Eine sich selbst in Frage stellende Theorie 1452. Fragment als Baustein 1473. Das Paradigma der Variation 1514. Variationen innerhalb der Fragmente 1545. Fazit: Fragmente in Bezug auf die literarische Montage 156V. 'Die verkehrte Welt' Ludwig Tiecks 1591. Ein unspielbares Theaterstück 1592. Endloser Spiegelkasten: Zu Handlung und Struktur des Dramas 1623. Tiecks Umgang mit poetischem Material 1714. Die philosophische Ebene des Stückes 1765. Sprechende Musik? 1856. Fazit: Verkehrung der Welt als Schritt zur Montage 192VI. Grabbes 'Napoleon oder die hundert Tage' 2011. 'Das jetzige Theater taugt nichts' 2012. Baumaterial des Dramas 2062. 1. 'Ausgelesenes Buch' der Welt 2062. 2. Grabbes Auseinandersetzung mit der Literatursprache 2152. 3. Zu Grabbes historischen Quellen 2183. Zersetzung der Linearität 2214. Zersprengender Rhythmus der Sprache 2265. Strukturebenen des Dramas 2295. 1. Szenenordung 2305. 2. Bauprinzipien innerhalb der Szenen 2336. Grabbes Drama als 'Antizipation desMedienzeitalters' 2387. Fazit: Züge der literarischen Montage in Grabbes 'Napoleon' 245VII. Zum Schaffen Johann Nepomuk Nestroys 2511. 'Demonteur des Biedermeier' 2512. Nestroys 'Haus der Temperamente' 2582. 1. Die Welt als possenhafter Mechanismus 2582. 2. Präfabrizierte Handlung 2642. 3. Erstarrte Sprache 2682. 4 Fazit: 'Das Haus der Temperamente' in Bezug auf die literarische Montage 2753. Zu Nestroys dramatischen Quodlibets 2813. 1. Drei Quodlibetvorspiele 2843. 2 'Unverzeihliche Profanation Schillers' 2873. 3. Fazit: 'Das Quodlibet verschiedener Jahrhunderte'als Vorform der literarischen Montage 294Schlusswort 299Literaturverzeichnis 3111. Die wichtigsten Primärquellen 3112. Weitere Primär- und Sekundärquellen 3133. Audioaufnahmen und elektronische Quellen 322