Magisterarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Musikwissenschaft, Note: 1,3, Universitat zu Koln, Sprache: Deutsch, Abstract: Filmische Welten gleichen unserer Realitat dadurch, dass sie sich, wie verschiedene Orte, durch unterschiedlich hohe Reizintensitaten auszeichnen. Zwar verstarken spezifisch filmische Reize wie etwa der Schnitt, postproduktive Bildbearbeitung sowie das Sounddesign die filmische Rezeption im Vergleich zum Erleben unserer Wirklichkeit. Dessen ungeachtet hat der Grossteil der Filme ein gemeinsames Ziel: die realitatsnahe Vermittlung. Filme streben eine Imitation unserer ausseren Wirklichkeit an und intendieren, die Trennung zwischen Filmwelt und Rezipient weitestgehend aufzuheben. Der Film simuliert dazu einen Raum, in dem ein Funktionieren der auditiven und visuellen Reize nach Prinzipien der Realitat vorgetauscht wird. Dabei unterscheiden sich die medialen Voraussetzungen des Films flagrant von den Wirkungsparametern unserer Umwelt. Zunachst setzt sich das Medium lediglich aus dem Visuellen und dem Auditiven zusammen. Die ubrigen Sinne werden nur indirekt angesprochen. Ferner ist offenkundig, dass sich die filmischen Bilder durch ihre zweidimensionale Beschaffenheit von denen unserer dreidimensionalen Wirklichkeit abheben.Die notige filmische Tiefe entsteht weniger durch eine Staffelung der visuellen Objekte als durch die raumliche Aufteilung der akustischen Ereignisse. Akustische Reize helfen, raumliche Zusammenhange des Bildes zu verifizieren. Sie geben daruber hinaus Auskunft uber Raumkonstanten, die sogar ausserhalb des Bildausschnittes liegen konnen. Der Filmton hilft also durch seine raumliche Ungebundenheit, die Mangel des bildlich Dargestellten zu ignorieren und wird dadurch gleichsam zur dritten Dimension der zweidimensionalen Wiedergabe des Bildes. Dabei ist der filmische Raum ahnlich diffizil wie die akustische Umwelt unserer Realitat. Beide Raume sind nicht bloss als Sammelpunkte einzelner Schallereignisse, sondern eher als flies