Desde el nacimiento del cine han habido filmes en los cuales su autor parece introducirse en la ficcio¿n gracias a la existencia de un personaje intermediario; un doble ficticio del autor que, en mayor o menor medida, permite la relativizacio¿n de los li¿mites entre imaginacio¿n y vida. Sin embargo, aunque algunos cri¿ticos y teo¿ricos han observado desde hace tiempo dicha pra¿ctica creativa, su descripcio¿n como una forma de la ficcio¿n cinematogra¿fica con rasgos especi¿ficos segui¿a pendiente. Asi¿ pues, con el objetivo de observar las particularidades de las autoficciones fi¿lmicas, en este trabajo desarrollaremos una base teo¿rica que funcione en la definicio¿n de peli¿culas autoficcionales y, para ello, partiremos de los planteamientos sugeridos en el a¿mbito literario por Vincent Colonna. Para comprobar la operatividad de nuestra propuesta teo¿rica, analizaremos tres filmes -Caro diario (Nanni Moretti, 1993), Husbands and Wives (Woody Allen, 1992) y Le¿olo (Jean-Claude Lauzon, 1992)-.