Le myst re des M nines, le chef-d'oeuvre de Vel zquez, enfin d voil au grand public. Th ophile Gautier, d couvrant Les M nines et se sentant pris dans la toile, s' cria: "Mais o est donc le tableau?"Que voulait, en r alit , repr senter le peintre? Portrait de Rois? Autoportrait? G om trie perspective (Ramiro de Moya, Denis Favennec)? Ou, au contraire, "repr sentation sans perspective" (Jean-Louis D otte) d'une all gorie en tant que "repr sentation... comme pure repr sentation"? (Michel Foucault, Daniel Arasse)?"Peindre un portrait est une mani re de r aliser le lien l'autre, au grand Autre et au petit autre. Ce face- -face rappelle la structure du stade du miroir. Mais il y a galement l'id al du moi, qui chappe la personne peinte tout en se d posant sur la toile. Il y a dans l'oeuvre de V lasquez autant de portraits d'hommes simples que de seigneurs, roi et reine, pour arriver la r alisation, au summum de sa carri re, ce si fameux tableau Les M nines qui est en fait un autoportrait o V lasquez semble avoir r ussi donner voir le grand Autre et l'autre qui ne sont que lui. Ou plut t, ce corps imaginaire dont il r ussit, gr ce au dispositif qu'on conna t, trouver l'espace du possible et non de l'impossible c'est- -dire du r el dont nous parle Lacan. L'id al du moi repr sent par le roi et la reine ne sont plus qu'un reflet lointain. Ici, l'id e m me du portrait tournoie: portrait de qui? De l'infante? Du roi et de la reine? Notre portrait? Un autoportrait? V lasquez nous donne voir ici toute la complexit du portrait." (Sabine Stellittano, Alchimie picturale des vies ordinaires, du r cit de vie l'hyst rie du tableau, Art et histoire de l'art. Universit Panth on-Sorbonne - Paris I, 2018, p. 234)