" Il est deux manieres d'entendre et de traiter la grande peinture decorative. Les fresques de Michel-Ange, de Raphael, d'Andre del Sarto, la Cene de Leonard de Vinci, les decorations d'Ingres, de Paul Delaroche, de Flandrin, de Cornelius, d'Overbeck, de Kaulbach, de Puvis de Chavannes, caracterisent l'une. Maitres et disciples, astres et satellites, ces peintres, tout en conservant leur personnalite, qui s'accuse dans la force ou dans la grace, dans le mouvement ou dans le calme, dans la largeur ou dans la secheresse de l'execution, dans l'harmonie ou dans la froideur du coloris, obeissent aux memes principes: la belle et simple ordonnance de la composition, la grandeur et la beaute des types, la noblesse des attitudes, la couleur pale se tenant discretement dans l'harmonie sans viser a la vivacite, les tons mats qui n'ont point d'eclat dans les clairs et qui se degradent avec un art infini dans le clair-obscur, le dedain absolu de l'effet. Veronese, Rubens, Delacroix, sont les chefs de l'ecole opposee, La est le triomphe de l'effet, la joie des yeux. Les figures, d'un beau style et d'une allure fiere et mouvementee, se meuvent, s'agitent, s'elevent, fuient ou se rapprochent dans une atmosphere lumineuse. Les rouges vifs, les verts mordores, les blancs ambres ou argentins, la riche gamme des carnations; les jaunes citrins et oranges, les bleus fonces a reflets d'amethyste, les bleus clairs, lointains et vaporeux, les bruns feuille-morte, les roses glaces d'or, les pourpres et les cramoisis eclatent en larges taches avec une magique et souveraine harmonie..."