Marguerite Duras: Un théâtre de voix / A Theatre of Voices: Faux Titre, cartea 420
Mary Noonan, Joëlle Pagès-Pindonfr Limba Franceză Hardback – 5 sep 2018
Marguerite Duras. Un théâtre de voix / A Theatre of Voices presents a radical reappraisal of the plays of Marguerite Duras. The essays are written by some of the leading scholars in French theatre studies today. A number of the approaches, particularly in the areas of voice and the auditory, are at the cutting-edge of contemporary performance research. The authors demonstrate, by precise and detailed analysis of the full range of her plays, that Duras was a trailblazer, and that the startling ways in which she manipulated the languages of the stage have shaped the development of the form. The book is a therefore a vital resource for students of French literature and culture, and for students of contemporary theatre.
Din seria Faux Titre
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Specificații
ISBN-13: 9789004360969
ISBN-10: 9004360964
Dimensiuni: 155 x 235 mm
Greutate: 0.48 kg
Editura: Brill
Colecția Brill
Seria Faux Titre
ISBN-10: 9004360964
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Greutate: 0.48 kg
Editura: Brill
Colecția Brill
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Cuprins
Preface
Notes on Contributors
1 Genèse de la voix adressée dans Agatha. Du dialogue au récitatif
Joëlle Pagès-Pindon
2 Auditory Perception and Auditory Imagination in the Late Plays of Marguerite Duras
Mary Noonan
3 Marguerite Duras et la « lumière théâtrale » : scène, sens et vision dans L’Eden cinéma, Savannah Bay et La Musica deuxième
Julien Botella
4 Marguerite Duras et les variations de La Musica : parier sur l’ex-sistence et sur la relance
Laurent Camerini
5 Les ombres du jardin : La mise en scène des marginaux dans le théâtre de Marguerite Duras
Neil Malloy
6 Les archives sonores de L’Amante anglaise (Paris, TNP, 1969). L’enregistrement contre la mémoire ?
Marie-Madeleine Mervant-Roux
7 Perspectives dramaturgiques : l’écrit à l’épreuve de quelques mutations de la scène contemporaine
Sabine Quiriconi
8 Enjeux dramaturgiques et scénographiques de la figuration de l’invisible dans Le Théâtre de l’Amante anglaise et Savannah Bay
Aurélie Coulon
9 Negotiating Theatrical Space in Performances of Marguerite Duras’s Later Plays
Lib Taylor
10 Marguerite Duras et Claude Régy : une rencontre dans l’histoire des représentations
Quentin Rioual
11 Marguerite Duras et la Compagnie Renaud-Barrault, une rencontre féconde. Le cas de Des journées entières dans les arbres
Vincenzo Mazza
12 Comme un battement de la page sur l’écran : silence et parole dans Nathalie Granger
Isabelle Denhez
13 Écrire pour la scène : Le silence ou comment Marguerite Duras aborde le quotidien comme force poétique
Marie-Pierre Cattino
14 Le Silence des Musica(s)
Denise Schröpfer
15 Marguerite Duras : « Le point de fuite du théâtre, c’est moi » : Entretien avec Helga Finter le 9 mai 1985
Helga Finter
Index
Notes on Contributors
Première Partie: Les Voix du texte
1 Genèse de la voix adressée dans Agatha. Du dialogue au récitatif
Joëlle Pagès-Pindon
2 Auditory Perception and Auditory Imagination in the Late Plays of Marguerite Duras
Mary Noonan
3 Marguerite Duras et la « lumière théâtrale » : scène, sens et vision dans L’Eden cinéma, Savannah Bay et La Musica deuxième
Julien Botella
4 Marguerite Duras et les variations de La Musica : parier sur l’ex-sistence et sur la relance
Laurent Camerini
5 Les ombres du jardin : La mise en scène des marginaux dans le théâtre de Marguerite Duras
Neil Malloy
Deuxième Partie: Les Voix de la scène
6 Les archives sonores de L’Amante anglaise (Paris, TNP, 1969). L’enregistrement contre la mémoire ?
Marie-Madeleine Mervant-Roux
7 Perspectives dramaturgiques : l’écrit à l’épreuve de quelques mutations de la scène contemporaine
Sabine Quiriconi
8 Enjeux dramaturgiques et scénographiques de la figuration de l’invisible dans Le Théâtre de l’Amante anglaise et Savannah Bay
Aurélie Coulon
9 Negotiating Theatrical Space in Performances of Marguerite Duras’s Later Plays
Lib Taylor
10 Marguerite Duras et Claude Régy : une rencontre dans l’histoire des représentations
Quentin Rioual
11 Marguerite Duras et la Compagnie Renaud-Barrault, une rencontre féconde. Le cas de Des journées entières dans les arbres
Vincenzo Mazza
Troisième Partie: Témoignages scéniques
12 Comme un battement de la page sur l’écran : silence et parole dans Nathalie Granger
Isabelle Denhez
13 Écrire pour la scène : Le silence ou comment Marguerite Duras aborde le quotidien comme force poétique
Marie-Pierre Cattino
14 Le Silence des Musica(s)
Denise Schröpfer
Quatrième Partie: Entretien avec Marguerite Duras, le 9 mai 1985
15 Marguerite Duras : « Le point de fuite du théâtre, c’est moi » : Entretien avec Helga Finter le 9 mai 1985
Helga Finter
Index
Notă biografică
Mary Noonan est maître de conférences à l’Université de Cork, en Irlande, où elle enseigne le théâtre français moderne et contemporain. Elle a publié de nombreux articles critiques sur le théâtre contemporain, et elle est l’auteur d’ Echo’s Voice: The Theatres of Sarraute, Duras, Cixous and Renaude (2014).
Joëlle Pagès-Pindon est professeur agrégé de chaire supérieure, chercheur associé à Thalim-Sorbonne Nouvelle et vice-présidente de L’Association Marguerite Duras. Elle est l’auteur de Marguerite Duras. L’écriture illimitée (2012), coéditrice scientifique des tomes 3 et 4 des Œuvres complètes de Marguerite Duras (Bibliothèque de la Pléiade, 2014) et a publié des entretiens inédits de Marguerite Duras, Le Livre dit. Entretiens de « Duras filme » (2014).
Mary Noonan lectures in modern and contemporary French theatre at University College Cork. She has published widely on French theatre, including Echo’s Voice: The Theatres of Sarraute, Duras, Cixous and Renaude (2014).
Joëlle Pagès-Pindon is Associate Professor and Research Fellow of the Thalim Research Centre of the Université Sorbonne Nouvelle and Vice-President of the Association Marguerite Duras. She is the author of Marguerite Duras. L’écriture illimitée (2012), co-editor of volumes des 3 and 4 of the Œuvres complètes de Marguerite Duras in the Bibliothèque de la Pléiade (2014), and author of Le Livre dit. Entretiens de « Duras filme » (2014).
Joëlle Pagès-Pindon est professeur agrégé de chaire supérieure, chercheur associé à Thalim-Sorbonne Nouvelle et vice-présidente de L’Association Marguerite Duras. Elle est l’auteur de Marguerite Duras. L’écriture illimitée (2012), coéditrice scientifique des tomes 3 et 4 des Œuvres complètes de Marguerite Duras (Bibliothèque de la Pléiade, 2014) et a publié des entretiens inédits de Marguerite Duras, Le Livre dit. Entretiens de « Duras filme » (2014).
Mary Noonan lectures in modern and contemporary French theatre at University College Cork. She has published widely on French theatre, including Echo’s Voice: The Theatres of Sarraute, Duras, Cixous and Renaude (2014).
Joëlle Pagès-Pindon is Associate Professor and Research Fellow of the Thalim Research Centre of the Université Sorbonne Nouvelle and Vice-President of the Association Marguerite Duras. She is the author of Marguerite Duras. L’écriture illimitée (2012), co-editor of volumes des 3 and 4 of the Œuvres complètes de Marguerite Duras in the Bibliothèque de la Pléiade (2014), and author of Le Livre dit. Entretiens de « Duras filme » (2014).
Recenzii
"The writing here is refreshingly technical, preoccupied as it is with the substance of some of the intermedial and genre-defying techniques that make the author so modern and that leave her work open to new and developing modes of interpretation."
-Anne Brancky, Vassar College, in H-France Review, Vol. 19, No. 252 (November 2019)
"This is a rich, enterprising, and immaculately edited collection bringing together scholars and practitioners engaging with Marguerite Duras’s work for the theatre, conceived compellingly in terms of 'voices' (dramatic, textual, collaborative, authorial). [...] The final section is devoted to a fascinating interview with Duras in 1985 by Helga Finter, published for the first time in its original version and notable more for Duras’s insistence on the sacrificial nature of theatre and her passion for Chekhov than for any immediately new perspectives on her own project."
-James S. Williams, Royal Holloway, University of London, in French Studies, Vol. 74, Iss. 1 (January 2020)
-Anne Brancky, Vassar College, in H-France Review, Vol. 19, No. 252 (November 2019)
"This is a rich, enterprising, and immaculately edited collection bringing together scholars and practitioners engaging with Marguerite Duras’s work for the theatre, conceived compellingly in terms of 'voices' (dramatic, textual, collaborative, authorial). [...] The final section is devoted to a fascinating interview with Duras in 1985 by Helga Finter, published for the first time in its original version and notable more for Duras’s insistence on the sacrificial nature of theatre and her passion for Chekhov than for any immediately new perspectives on her own project."
-James S. Williams, Royal Holloway, University of London, in French Studies, Vol. 74, Iss. 1 (January 2020)