Nach mehrj hrigem Ringen mit der Gattung Klaviertrio begegnete Brahms dieser kammermusikalischen Herausforderung im Fr hjahr 1865 auf unkonventionelle Weise: Er holte das seit der literarischen Romantik stark bedeutungsgeladene Waldhorn - gewisserma en entgegen Eichendorffs Verkn pfung des Instrumentes mit Begriffen wie Natur und Weite - in die Kammer, damit Waldeslyrik und Jagdst ck in das Klaviertrio. Entstehungsgeschichtliche Dokumente zum Horntrio sind rar, was der Brahms-Biographik bis heute viel Raum f r Spekulationen ber die Motive des Komponisten f r die exotische Werkbesetzung bietet. Das h chst individuelle sthetische Konzept erschlie t sich hingegen durch ein close reading der klanglichen und strukturellen Besonderheiten, die Topoi wie Erinnerung und Melancholie auf den Plan rufen.