Heute beschreiben Historiker ihn als die 'Urkatastrophe des 20. Jahrhunderts'. Der Erste Weltkrieg sprengte alle bisher gultigen Kategorien und wurde zum Paradigma der Gewalterfahrung. Aus heutiger Perspektive ist es kaum vorstellbar, dass dieser erste weltumspannende Krieg von vielen Menschen in Europa herbeigesehnt und 1914 mit Euphorie begrusst wurde. Auch bei den bildenden Kunstlern gab es eine breite Stromung, die sich durch den Krieg eine kulturelle Erneuerung versprach und auf den Durchbruch einer neuen, besseren Weltordnung hoffte. Demgemass meldeten sich viele Kunstler freiwillig zum Militardienst - darunter auch Otto Dix, der es kaum erwarten konnte, an die Front zu kommen. Im Gegensatz zu vielen seiner Kollegen uberlebte er das Inferno fast unversehrt. Erst ein halbes Jahrzehnt nach Kriegsende kehrte Dix sozusagen auf das Schlachtfeld des Krieges zuruck, um sich seinen personlichen Erlebnissen und Erfahrungen zu stellen. Dafur bedurfte er jedoch neuer Ausdrucksformen, die er im Erfassen der Realitat und nackten Wirklichkeit fand. In dieser Schaffensphase entstand auch der Radierzyklus 'Der Krieg', der in 50 Radierungen ein Panorama der schrecklichen und desolaten Zustande an der Westfront des Ersten Weltkrieges entfaltet und der von den Zeitgenossen als ein wahrhaftiges Abbild der Wirklichkeit begriffen wurde. Mit welchen Strategien Dix hier versucht, Authentizitat zu suggerieren, untersucht die vorliegende Arbei