Sie war einer der grossten Stars der deutschen Buhne zu Beginn des 20. Jahrhunderts und wurde in weit uber 100 Portrats wirkungsvoll in Szene gesetzt: Tilla Durieux. Hannah Ripperger untersucht erstmals kunsthistorisch die Portrats der Schauspielerin. Auch wenn Schauspielerportrats um 1900 eine Blutezeit erlebten, sind die Portrats des Theaterstars Durieux aufgrund ihrer Qualitat, Quantitat und Kontinuitat eine Ausnahmeerscheinung. Die Portratisten und Portratistinnen wurden stark von aktuellen Weiblichkeitsentwurfen beeinflusst und inszenierten die Durieux in ihren Bildnissen als Femme fatale, Neue Frau, Exotin und Dame der Gesellschaft. Diese interdisziplinar ausgerichtete Studie fragt daruber hinaus, inwieweit die meistgemalte Frau ihrer Epoche ihre Portrats als Mittel der Selbstinszenierung nutzte. The large number of portraits of the actress Tilla Durieux gained her the reputation as "most-painted woman of her epoch". Even though portraits of actors were quite popular in the early 20th century, Durieux' portraits stand out as an exception. The famous Berlin art dealer Paul Cassirer, her second husband, contributed a great deal to her status as "cult model" among artists. Durieux' numerous female and male portraitists were strongly influenced by the current images of femininity such as femme fatale, "Neue Frau", exotic and socialite. The interdisciplinary thesis is in addition to this pictorial staging by the artists also dedicated to the question of the actress' utilisation of her portraits for the purpose of self-staging.