Asistir al Teatro Completo de Miguel Torrence es ante todo un acto memorial y de justicia con el teatro valenciano y venezolano. No obstante, debemos decirlo, no solamente con estos, antes bien ha sido el cumplimien-to de una falta con toda una generacion que forjo el espiritu local de las artes escenicas, por no decir una gran sudestada a la que equivoca y despecti-vamente se dio por llamar Teatro de Provincia. La figura en cuestion: Teatro de Provincia, que fue usada mas del tiempo debido, fue una metafora de recelo que el teatro caraqueno instalo desde su deseo simbolico mas fuerte tratando de erigirse como unico totem teatral. Singularmente este no fue un hecho aislado, respondio (y responde aun) a la atmosfera cultural que se troca en el peligroso mote: Caracas es Caracas y lo demas.... Y aunque a decir verdad rindio sus frutos, no por ello un cuerpo de hombres y mujeres realmente gigantes dejaron de emprender la titanica tarea de ejecutar el dificil y complejo oficio del teatro. Miguel Torrence inicia sus trabajos teatrales en el ano de 1956 de la mano de Eduardo Moreno junto a la Asociacion Carabobena de Arte Teatral (ACAT) de alli nacieron un cumulo de trabajos y experimentos que fueron paulatina y periodicamente forjando no solo el ambito de una experiencia escenica innovadora sino tambien la pasion por la formacion del intelecto y el conocimiento. Sin mas ni mas, se puede afirmar que Miguel Torrence es his-toria teatral viva. Asi que la disciplina, la constancia han sido los signos que forjaron una de las trayectorias mas brillantes y talentosas del pais. Todo el teatro que ha hecho ha sido fruto y producto de algo mas que un proyecto. En efecto esto es ampliamente confirmado, pero tambien cabe de-cir que ha significado para el su vida y su dedicacion, su constancia y su dis-ciplina. Independientemente de estos avatares que inundan la cotidianidad parece necesario encontrarse con un Torrence que arroje pistas a la luz de una perspectiva cientifica. Modelando un teatro epico, un teatro de su era cientifica, un teatro contrariamente aristotelico (que es lo que parece caber en America Latina). Si bien el anecdotario que recubre gran parte de su expe-riencia escenica (como todo hecho teatral) es de cuantiosa valia, no por ello debe ser menos significativo adentrarnos en el comun de un analisis a pro-fundidad de los hechos. Debemos decir que en este momento, nuestra pretension no es ahondar hasta lo ultimo de su obra, sino simplemente presentar la entrada a lo que posteriormente sera un cuarto volumen y que acompanara al Teatro Com-pleto del autor en cuestion. Este ultimo tomo intentara ser el dilatado estu-dio de una epoca, de un tiempo y de una historia. Historia que (dicho sea de paso) se ha contado, o bien a retazos, o bien en escala tan fragmentada que poco de ella resulta rescatable. Y no hacerlo seria extraviar un fragmento de nuestra discursividad estetica. En este volumen de entrada presentamos las primeras obras mas impor-tantes en la trayectoria dramatica de Torrence; El castillo o historia de un hombre solo (1966), Experimento N 1 (1967), Apocalipsis (1970), Antigona 2000 (1975), El otro Colon (1976) y El origen de esa especie (1980) a estas se sumaran posteriormente lo que yo llamo la saga de las senoras, su teatro historico, y las Historias constitucionales..."