Hemos llamado a este trabajo Un Barroco Posible, ya que corresponde a la ndole del Barroco una gran Flexibilidad Interpretativa: dicho per odo privilegia la coexistencia de diferentes versiones, tanto en cuanto al texto musical cuanto a sus opciones expresivas. Esto se nota ya a partir de la notaci n, la cual era "aproximativa", una suerte de "ayuda memoria" que funcionaba como sugerencia para la extemporizaci n. Y con este esp ritu de improvisaci n deber amos abordar las obras, por supuesto dentro de ciertos l mites, concretamente aquellos que no excedan el lenguaje arm nico y estil stico de la poca.
El objetivo del presente trabajo es proporcionar recursos pr cticos para preparar un oratorio, g nero culminante del Barroco, rico en posibilidades y (su mayor virtud)... dilemas
El g nero oratorial es el m s completo de dicho per odo; paradojalmente suele frecuentarse rara vez, por infinidad de escollos organizativos y econ micos. Es nuestra esperanza que el presente trabajo contribuya a simplificar ciertos aspectos y a propagar el entusiasmo que semejantes obras grandiosas merecen. Est dirigido a:
- Directores de coro que osen perder el p nico "sociol gico" de dirigir instrumentistas
- Directores de orquesta que deseen familiarizarse con los tesoros ocultos en los textos corales
- Solistas vocales que quieran adquirir recursos para integrarse arm nicamente a estas epopeyas musicales
- Instrumentistas que se acerquen a la praxis antigua o, ya familiarizados con ella, quieran racionalizar la gram tica de dicho lenguaje
- Coreutas que aspiren a tener una visi n global y abarcadora de la mayor aventura musical del Barroco: el oratorio.
El libro tiene la siguiente estructura:
A. Contexto Te rico: abordaremos una consideraci n panor mica sobre la funci n de los testimonios de la poca (Tratados) y sobre la alternativa que hoy se impone como crucial ( Instrumentos Modernos o Antiguos?), tratando de presentar dial cticamente las diferentes posiciones.
B. Dilemas Interpretativos: consideraremos las diversas Variables (Din mica, Articulaci n, etc.), dando, para cada tema, una lista de propuestas, mostrando que stas, en verdad, pueden usarse asimismo en sentido exactamente opuesto, ya que tambi n as obtendr amos una interpretaci n coherente; en efecto, el negativo de una foto tambi n muestra claramente el dise o fotografiado.
C. Grageas y Condimentos: aparecer n temas laterales como Relaci n con los Solistas, Ubicaci n del Coro, Preparaci n de las Partituras, etc., que suelen ser importantes en el armado de la Mega Producci n de un oratorio.
D. An lisis de 221 ejemplos extra dos del m s contundente oratorio de Haendel, Judas Maccabeus, el cual nos mostrar una paleta de aplicaciones expresivas, f cilmente extensibles a obras an logas.
E. Visi n Microsc pica: A diferencia de la visi n selectiva "random" del punto D, presentamos una disecci n detallista de un n mero sol stico y un n mero coral, intentando justificar la interpretaci n de CADA nota minuciosamente.
F. Ap ndices: Esbozamos algunos de los muchos temas colaterales que se revelan apenas nos sumergimos en la dilem tica barroca. Pondremos nfasis en los m s medulares: Ornamentaci n y Criterios para colocar Arcos.