Studienarbeit aus dem Jahr 2011 im Fachbereich Germanistik - Neuere Deutsche Literatur, Eberhard-Karls-Universitat Tubingen, Sprache: Deutsch, Abstract: 1. Einleitung "Es war meine Absicht, das burgerliche Trauerspiel zu regenerieren und zu zeigen, dass sic] auch im eingeschranktesten Kreis eine zerschmetternde Tragik moglich ist, wenn man sie nur aus den rechten Elementen, aus den diesem Kreise selbst angehorigen, abzuleiten versteht." Die Worte aus Hebbels Tagebucheintrag vom 4. Dezember 1843 lassen erahnen, welche Tragweite sein Werk aus literaturwissenschaftlicher und historischer Sicht erfahren wird. In der mehr als 70-jahrigen Geschichte des Tragedie bourgeoise bildet Maria Magdalena das Ende dieses Genre. Der Umstand, dass es das erste rein burgerlich besetzte Trauerspiel war, noch dazu mit einer schwangeren Heldin, lasst vermuten, wie viel Widerspruch Hebbel nach der Fertigstellung seines einzigen burgerlichen Trauerspiels erhalten haben muss. Die Berliner Schauspielerin Auguste Stich-Crelinger etwa schrieb Anfang Januar 1844 an Hebbel die folgenden Worte: "Wie konnen Sie nur denken dass sic] es ein solches Stuck] geht. Der franzosische dramatische Schriftsteller wagt mehr als irgend ein anderer, fragen Sie ihn, ob er es wagen wurde, dem Publikum des Theatre francais oder des Gymnase eine schwangere Heldin vorzufuhren. Man mag noch so wenig prude sein, so lehnt sich doch das Gefuhl so sehr ...] auf, dass sic] Ihr Stuck, kaum beim Lesen, am wenigsten aber auf der Buhne zur wahren Wirkung kommen kann." Mit diesem kleinen Einblick in eine der zahlreichen Besonderheiten Hebbels Maria Magdalena, leite ich ein in meine Hausarbeit mit dem Titel Absage an das Mitleid? Zur Wirkungsasthetik in Friedrich Hebbels burgerlichem Trauerspiel Maria Magdalena." Meine These lautet: Der Hebbelsche Pantragismus wird als Argument gegen das Mitleid im burgerlichen Trauerspiel Maria Magdalena eingesetzt." Um dieser These nachgehen zu konnen, werde ich zuerst die Grundl