Studienarbeit aus dem Jahr 2012 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Medienethik, Note: 1,0, Universitat Passau, Veranstaltung: Medienethik, Sprache: Deutsch, Abstract: Als im 19. Jahrhundert die Fotografie erfunden wurde revolutionierte sie die bericht-erstattenden Medien nachhaltig. Erstmals war es moglich, die offensichtlich stark subjektiven Eindrucke der Journalisten mit Fotografien als scheinbar objektiven Be-weismitteln zu erganzen. Nach der damals vorherrschenden Auffassung war die Fotografie etwas unmittelba-res, sich selbst erschaffendes, wahrend fur die bisher in Zeitungen ublichen Berichte und Zeichnungen stets die Zwischeninstanz des Beobachters notig war. Henry Fox Talbot, einer der Pioniere der chemischen Fotografie, schrieb in den 1840er Jahren seine Gedanken uber dieses neue Medium nieder, in denen er die Entstehung eines einzelnen Fotos als einen optischen und chemischen Prozess darstellt, der ohne fremde Einwirkung von statten geht. Seiner Meinung nach zeichnen sich die Motive durch die Reflexion von Licht in die Kamera selbst (vgl. Geimer 2010, S. 17). Charles S. Pierce erwahnt die Fotografie kurz in seiner Ende des 19. Jahrhunderts erschienenen Zeichentheorie. Auch er sieht ein direktes Verhaltnis zwischen einer Fotografie und ihrem Motiv aufgrund der Projektion des kurzen Aufnahmemoments auf lichtempfindliches Material (vgl. ebd, S. 20ff). Folgt man diesen fruhen Ansatzen, so entsteht der Eindruck, dass Fotografien nicht lugen konnten. Diese These ist naturlich uberholt, wie heute allgemein bekannt ist. Die Manipulation von Fotos ist in etwa so alt wie die Fotografie selbst, schon fruh wurden Positive nachbearbeitet, um sie besser verkaufen zu konnen (vgl. Deussen 2007, S. 33). Mit diesem Wissen sieht sich der einzelne Medienkonsument taglich mit der Frage nach der Authentizitat der ihm prasentierten Pressefotografien konfron-tiert, und dies nicht nur beim Konsum von Boulevardzeitungen. Diese Arbeit geht der Frage nach, welche Problemstellu