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Der erniedrigte Christus: Bausteine zur slavischen Philologie und Kulturgeschichte, Reihe A, cartea 62

Autor Dirk Uffelmann
de Limba Germană Hardback – oct 2010
Die Selbsterniedrigung Christi, wie sie Paulus beschreibt, gehört zu den zentralen Konzepten der Christologie. Sie wurde von den Kirchenvätern und den Ökumenischen Konzilien in einer Rhetorik des Paradoxes ausgearbeitet. Daran knüpften die christlichen Kulturen sprachliche, bildliche und andere mediale Ausgestaltungen an, die sich als Christus-Metaphern und -Metonymien beschreiben lassen. Mit einer Analyse unterschiedlicher Medien von Liturgie bis Alltagspraxis wird in diesem Band gezeigt, dass das Selbsterniedrigungsmodell für breite Bereiche des russischen Kirchenlebens, der russischen Kultur und Literatur wichtig geworden ist. Besonderes Augenmerk gilt den Übertragungen des Modells in nicht christliche Bereiche. So kreist der zweite Teil des Bandes um literarische Texte aus dem sozialistischen und sowjetischen Umfeld - von Nikolaj Èerny¹evskij über Maksim Gor'kij und Nikolaj Ostrovskij zu Venedikt Erofeev und Vladimir Sorokin - und belegt daran die ungebrochene Produktivität der Rhetorik und Ethik der Selbsterniedrigung.
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Din seria Bausteine zur slavischen Philologie und Kulturgeschichte, Reihe A

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Specificații

ISBN-13: 9783412202149
ISBN-10: 3412202142
Ilustrații: 10 s/w- und 8 farbige-Abbildungen auf 16 Tafeln
Dimensiuni: 166 x 237 x 61 mm
Greutate: 0 kg
Editura: Böhlau-Verlag GmbH
Seria Bausteine zur slavischen Philologie und Kulturgeschichte, Reihe A


Notă biografică

Dirk Uffelmann ist Professor für Ost-Mitteleuropa-Studien an der Universität Passau.

Cuprins

VORBEMERKUNG 1 HINFÜHRUNG: DIE KENOSE CHRISTI UND IHRE TRANSFORMATIONEN1.1 Von Nikolaj II. zurück zu Boris und Gleb1.2 Terminologische Abgrenzung 1.3 Methodische Positionierung 1.4 Brückenschlag über mehrere Transformationsschritte1.5 Eine Gedächtnistheorie der Replikationsintention.1.6 Theologie, Rhetorik und Literaturtheorie1.7 Aufbau der Arbeit1.8 Zur Lektüre literarischer Texte. I. RHETORIK DER CHRISTOLOGIE2 TROPE UND PARADOX, ODER CHRISTOLOGIE VS. RHETORIK2.1 Religion als Zeichensystem 2.2 Die Christushymne Phil 2,5-11. 2.3 ,Tropische' Häresien2.4 Tropen-Apotrope, Katachrese und Unentscheidbarkeit 2.5 Zwei ,Weisen' im Syntagma2.6 Betonung einzelner Vektoren 2.7 Betonungen einzelner Seiten2.8 Paradoxe Christologie 2.9 Episteme und Endoxalisierung der christologischen Paradoxe 2.10 Eine Kognitionstheorie der christologischen Paradoxe.Zur These. 2.11 Paradox-Apotropen und -Kontinuitäten 3 METONYMIE UND METAPHER, ODER GESTALTUNGEN DER KENOSE3.0 Theologische Zweckangaben für die Kenose 3.1 Gestaltung in und nach Jesus Christus.. 3.2 Im Geiste/im Habitus. 3.3 Am und im Leib 3.4 Im Bild.. 3.5 Im Wort 3.6 Entwurf einer Ästhetik der Unähnlichkeit .. 3.7 Die Produktivität von UnähnlichkeitII. RUSSISCHE AUSGESTALTUNGEN4 CHRISTUS IN RUSSLAND, ODER PRAKTIKEN UND GATTUNGEN DER IMITATIOPARÄNESE4.0 Paränese 4.1 Tendenzen der russischen Kulturgeschichte.. 4.2 Sukzessive Christianisierung. 4.3 Das sakrale Schrifttum und seine Transformationen4.4 Russische Christologie4.5 Die orthodoxe Liturgie und ihre Annexe im Alltag 4.6 Bilddarstellungen. 4.7 Transmediale und multimediale Paränesen 5 CHRISTOFORMITÄT IN RUSSLAND - (POST-)CHRISTLICHE HABITUSMODELLE5.0 Christoformität5.1 ,Christoformierung' durch Namensgebung 5.2 Opfer.. 5.3 Monastisches Leben .. 5.4 Inoffizielle und antioffizielle Christoformität 5.5 Opfer-Täter - von Soldatenmönchen zu Revolutionären 5.6 Säkular-sakrale Doppellesbarkeit III. LITERARISCHE TRANSFORMATIONEN6 RACHMETOV, ODER ?ERNYsEVSKIJS OPFER-HYSTERIE6.1 ?ernySevskij im politischen Umfeld der 1860er Jahre6.2 ?ernySevskijs ??? ??????? -Relektüre der sowjetischen Traditionskonstrukte 6.3 ?ernySevskij und die Religion.. 6.4 Das unnötige Opfer. 6.5 Das nötige Opfer.. 6.6 Das unterlaufene Opfer: Die Hysterie .. 6.7 Das erzwungene Opfer6.8 Kunst als Paränese.. 6.9 Eine pragmatische Wende der kenotischen Tradition?. 7 NILOVNA, ODER MARIANISCHE NACHFOLGE UND TAPEINOSIS BEI GOR'KIJ7.1 Maksim Gor'kij und das heroische Paradigma. 7.2 Aufstieg statt Abstieg?.. 7.3 Konfliktfeld Religion im Roman. 7.4 Pavel Vlasovs Helden- und Sklavenhaftigkeit.. 7.5 Pavels Jünger und Komplemente. 7.6 Eine Mariologie Pelageja Vlasovas 7.7 Nachfolge und Iterationszwang 7.8 Techniken der Paränese 7.9 Die Kanonisierung der Mutter und ihres Autors.. 7.10 Frühsowjetische kenotische Habitusmuster 8 PAVKA KOR?AGIN, ODER KENOSIS ALS SOZIALDISZIPLINIERUNG UND ANTIDISZIPLINBEI OSTROVSKIJ8.0 Agon und Anverwandlung.. 8.1 Elemente stalinistischer Kultur als Kenosis. Kontinuität oder Bruch?8.2 Ostrovskijs Roman ??? ?????????? ????? -ein weltanschaulicher Monolith?. 8.3 Selbstwidersprüchlichkeit 8.4 Erniedrigungschiffren 8.5 Der Sinn heroischen Leidens. 8.6 Paränese 8.7 Beschnittene Autorschaft - kenotische Nicht-Autorschaft? .. 8.8 Massenware Ostrovskij. 8.9 Strapazierung und Abebben von Heroismus und Leidenspathos. 9 VENI?KA, ODER KENOTISCHE INTERTEXTUALITÄT BEI EROFEEV9.1 Protest gegen sowjetische Verbürgerlichung. 9.2 Die "fromme Trunksucht" .. 9.3 Venedikt Erofeevs ??????-???????9.4 Bisherige Einschreibungen in religiöse Traditionen.. 9.5 Unähnlichkeit 9.6 Kenosis als Intertextualität9.7 Trope oder Paradox?.. 9.8 Kenotischer Held - kenotischer Autor - kenotische Rezeption 9.9 Der Typ Veni?ka: Mythos als Paränese 10 MARINA, ODER SOROKINS KONZEPTKENOSE10.1 Abstoßung vom Kontext.. 10.2 Skandal und Exkulpierung.. 10.3 Para-christliche Sarkopoetik? 10.4 Psychoanalyse, Eros und Agape .. 10.5 Gender-Shift und Mariologie. 10.6 Erniedrigung oder Erhöhung? 10.7 Sorokins Metadiskurse10.8 Erniedrigung = Erhöhung 10.9 Konzeptkenose11 KENOSE DER KENOSE UND KEIN SCHLUSS11.1 Fortgesetzte Produktivität trotz neuer Widerstände 11.2 All-umarmendes Christentum?. 11.3 Die "kenotische Maschine" läuft weiter .. IV. APPARAT12 BIBLIOGRAFIE12.1 Abkürzungen12.2 Literatur 13 BIBELSTELLENINDEX14 NAMENSINDEX