Studienarbeit aus dem Jahr 2010 im Fachbereich Medien / Kommunikation - Sonstiges, Note: 1.0, Universitat Regensburg, Sprache: Deutsch, Abstract: 1.Einleitung Versucht man sich dem Phanomen der Fotografie zu nahren, so stosst man unweigerlich auf die weitverbreitete Annahme, dass sie etwas mit dem Tod zu tun habe. Und dies sogar in mehrfacher Hinsicht. Denn so figuriert sie einerseits als Leiche des Moments," was Susan Sontag in Uber Photographie bestarkt, wenn sie kommentiert: Es sei ihre Strategie, lebendige Wesen in leblose Dinge zu verwandeln und leblose Dinge in lebendige Wesen" . Andererseits ist die Einfuhrung der Technik der Fotografie in gewisser Hinsicht ebenfalls als Mord aufzufassen. Einen solchen Standpunkt vertritt etwa William J. Mitchell, dessen These folgendermassen lautet: From the moment of its sesquicentennial in 1989 photography was dead - or more precisely, radically and permanently displaced - as was painting 150 years before" . Dieser Ausserung lassen sich dabei gleich mehrere Erkenntnisse abgewinnen: So verweist Mitchell zunachst auf den Tod der Malerei, hervorgerufen durch niemand anderen als die Fotografie. Gleichsam stellt er heraus, dass die Fotografie nun von einem ahnlichen Schicksal bedroht wird, was bereits in dem Untertitel seines Buches The Reconfigured Eye anklingt, worin er den Beginn einer Post-Photographic Era" propagiert. Dabei wird nun die Fotografie ihrerseits zum Mordopfer. Als Tater tritt hier jedoch die Digitalisierung und der allmachtige Computer" auf den Plan. In eigentumlicher Weise wird somit, um es in den Worten Stieglers auszudrucken, die fur die Photographie oft bemuhte Todesmetapher zur historischen Klammer ihrer Geschichte" . Interessanterweise setzt Mitchell in seiner These vom Tod der Fotografie die beiden Umbruchsituation gleich, was sich darin manifestiert, dass er der Differenz von analogem und digitalem Bild die gleiche Bedeutung ...] wie derjenigen zwischen einer Fotografie und einer manuell her