Wenn der Name der Bildhauerin Camille Claudel fallt, dann meist in Verbindung mit den Mannern, die sie umgaben - Auguste Rodin, ihr Lehrer und Geliebter, Louise-Prosper Claudel, ihr Vater, der auch als ihr Mazen fungierte, und schliesslich Paul Claudel, ihr Bruder, der bekannte Diplomat und Dichter. Auch wenn lange behauptet wurde, Camille habe die Flamme des Genies in Paul entzundet und die Gewissheit ihrer beider Bestimmung sei das Ergebnis standigen Miteinander-Wetteiferns gewesen, so wird Pauls kunstlerisches Schaffen das Andenken seiner Schwester lange uberschatten. Zwischen 1881 und 1910 verewigt Camille Claudel ihren Bruder in funf Busten - die grosste Bustengruppe, die sie von einer Einzelperson schafft. Welches Bild wird von Paul in den Werken vermittelt? Inwieweit wirkt das Geschwisterverhaltnis, die Nahe und auch Distanz auf die Darstellungen ein? Werksbeschreibungen, biographische Angaben und Zitate aus Briefen tragen dazu bei ein umfassendes Bild der Beziehung zu liefern. Kurze Exkurse zur antiken Buste oder der Mythologie vervollstandigen dies. Neben der kunsthistorischen Analyse werden auch soziologische, literarische und kulturgeschichtliche Ansatze berucksichtig