Das Meer als »chaotischer Abgrund und erhabeneWeite« (J. Grage) ist doppelter Handlungsraum: tragendeOberfläche und todbringende Tiefe, die inihrer Luft- und Schwerelosigkeit ein Gegenuniversumzur Sphäre der Menschen bildet. Vor dem HintergrundJahrtausende alter Symbolgeschichte nutzt dasKino das Meer als Sinnbild für Transzendenz undZeitlosigkeit, Eros und Wahnsinn, Schöpfung undTod. Als atmosphärisches Kraftfeld in der Inszenierungoder antagonistische Gewalt in der Dramaturgie,welche apokalyptische Szenarien verursachtoder mit Sturm und Raubtieren dem SchauspielGrenzsituationen abverlangt. Mit seinen drei Zonen -Küste, offene See, Unterwasserwelt - eignet sich dasMeer hervorragend, um das Zusammenspiel vonTopografie und Genre zu untersuchen (u. a. Katastrophenfilm,Abenteuerfilm, Unterwasserfilm, Piratenfilm,Horrorfilm) und Traditionslinien nachzuzeichnen:ausgehend von den ersten Helden abendländischerMythologie, wie Odysseus oder Jona, die archaische(und traumverwandte) Bewährungsprobendes Meeres bestehen - verwirrt, verführt, verschlungenund ausgeworfen - bis hin zu den heutigenMythologien, die den prometheischen Geist derModerne an der Natur scheitern lassen.